徐小斌的小说一直以追求唯美和神秘而引人注目，她多年前的小说《迷幻花园》《双鱼星座》等，给人以极深的印象，那是先锋小说渐渐落下帷幕的时期，徐小斌另辟蹊径，以语言的典雅唯美和对不可知的神秘探究，给纯文学注入了特有的女性气质。
如果说这个时代确实有个人化写作，那么徐小斌应当是非常突出的一位。
徐小斌出道甚早，80年代就写有《对一个精神病者的调查》，据说这部小说给诗人海子以极大的震动。徐小斌似乎在文坛边缘行走，保持着自己对文学的独特理解。要说世俗化或商业化，徐小斌可能最有条件，她所供职的单位，她所从事的影视剧编剧专业，不知有多少机会去赚取元宝。
令人奇怪的是，徐小斌似乎与她的这份工作若即若离，她矢志不渝的是她心目中理解的文学。她对文学的那种追求，虽然不是狂热性的，但却是最为内在而最有韧性的。商业上的成功从来不能使她心里踏实，对于她来说，只有文学，纯粹的文学上的自我肯定，这才是她要告慰自我心灵的方式。
很显然，2018年，徐小斌出版首部绘本《海百合》是她一贯的文学追求和人生态度的直接表现。与她过去小说的形而上世界不同，这回她把一些海底精灵请到了人世间。过去徐小斌对于现实世界的表现，采取了神秘的超越方式；这回却是以浓墨重彩，直观地为读者给出了画面。
其实近年来中国作家对现实的关切始终没有松懈，有更多的作家，对现实进行精神性的思考，也就是说，他们时刻在追问：我们这个时代的人们的精神到底出了什么样的问题？有反讽式地刻画当代价值的错位；有高亢的对当代现实的全方位质询；也有徐小斌这样探究人性在这个时代的变质，人类本真的善与美到底处于何种境况？
徐小斌通过海百合这个人物——一个来自海底的几乎是纯真纯美的女孩儿，把童话世界与现实世界重叠在一起，这似乎是反着写童话，不是从人世间去向往童话世界；而是从童话世界来到人世间。
这部绘本明显是按照童话的美学规则来构思的，好人与坏人都清晰可见。曼陀罗、白罂粟、铁线莲、忍冬花、柠檬油、番红花……都属于致幻性植物。植物阴柔，孤芳自赏，美丽而有毒：如曼陀罗与白罂粟。
徐小斌的命名本身就是一种童话手法，她这回就要用童话的人物、童话的思维、童话的美学来重建当下的小说，那就是纯文学与畅销文学、picture-book(绘本）连体的一种方式。既获得可读性，获得更为广泛的读者受众，又依然不失严肃文学具有的品性。
海百合这个人物是作者设想出的中国版的“海的女儿”，她来自海底世界，对人类世界完全懵懂无知，她以未经文明洗礼的纯粹自然的生命状态，来到人世。这无疑是徐小斌设计的叙述策略，海百合天真无邪如一面镜子，映衬出一切现实的欲望；而她的善良天真也表达了徐小斌对当代人性异化的深刻批判。
与她相对的那些人，无论是充满了戏谑的斑门虎的动物化命名，还是冷酷阴毒的白罂粟折射出的当代性，都与海百合所代表的非人类的本真之美的世界构成了鲜明对照。但在童话的叙述中，海百合就如镜子一般安详放在那里，映衬出所有反面人物不自觉地露出的丑态。
而曼陀罗却是这个童话中最为复杂的人物，她美丽而叛逆，出生时脸上便有一朵曼陀罗花，如此这般的故事，离奇得也只有在童话世界里才能被理解，而她的遭遇，却一再翻转，最后的结局完全出人意料。
《海百合》与其说是童话，无宁说是唱了一曲本真之美的挽歌。其实徐小斌作为一个叙述人，也充当了小说中的一个角色。那是她始终在场的叙述，由此表征一代人的美学记忆——如此纯粹，如此本真，奇怪地存在于漫长的岁月之外，有着一种一尘不染的古典之美，甚至延续至今。也可以说，是在今天被重新唤醒。
海底的海百合公主来到人间，却徒有遗世孤立的美感；在当代，向人们步步紧逼的是曼陀罗花般的后现代狰狞之美。与其说徐小斌解释和解决了当代道德和审美的困惑，不如说她留给我们更加不安的思考。
但无论如何，在这部绘本中，徐小斌对文学语言的敏感与她对色彩的独特体验交相辉映，她的绘画清新俊逸、意境幽远、如梦幻、似童话，唯美与哲思融为一体，意味无穷。
