“榄核河上水流缓慢，芦草葳蕤，草蜢（蜻蜓） 、蝴蝶穿梭其中，上下翻飞。偶见河中一泥洲，几株水杉挺立洲中，秀丽挺拔，倒映在水中，数只鸭子凫水江中，划着清波，把树影划开了几段。天边层叠着橘红色的火烧云，洒落一河金光。 ”
这是邱少梅的散文《从咸水小调到黄河怒吼》的起首，这段对榄核河的景致描述，文笔很是清新，淡然几笔，层次分明，所描之境，有相当的丹青画面感。这或许不足为奇，以灵动之笔，绘江山之景，恰是女性文笔所长。我喜欢这样的开笔，她要表述的是著名音乐家冼星海的一生，邱少梅以冼星海故里独特的沙田风光布景，仿佛是高明的摄影师，截取这个唯美镜头，缓缓拉开帷幕，让人物闪亮登场。
《从咸水小调到黄河怒吼》是一篇近万字的长篇散文，她以冼星海人生的几个重要关节为节点，以文学手法展示了冼星海波澜壮阔又悲喜交集的一生。
《从咸水小调到黄河怒吼》收录在邱少梅《凭栏处》一书中，书名便展示了女作家内心世界与作品企图，“凭栏处”显然不是自家“阳台处” ，她拟在更广阔的目力中来展现成长经历、心路历程与思想轨迹。邱少梅最先是以报告文学行走文学界的，她的散文首先具有报告文学的最美特质，那就是真。邱少梅是个坦率的人，她的率真，有时会让假模假式惯了的人难适应，甚至很难接受，但若与之久处，就会让人大生感慨：人，还是真率好。有其人便有其文，其文流露出来的真，便有一种直抵人心之力。我还记得我当时读其书的那模样，为其大胆摛笔揭示自己而拊掌而大笑——读邱少梅作品，读到某一处，你总将会心一笑。
《凭栏处》题材广泛，有游记，有随笔，有散文，有小品，有写冼星海这样的“大块假我以文章” ，也有“我手写我心”如《母亲赞歌》这样的生活作品。这当然还得益于她报告文学作家的思维与视野。
诚然，很多女作家文字很精彩，柔媚、婉约、轻灵、空蒙，却不免阴柔了些。刚硬的男作家，或可学习女作家，以文笔润一些；阴柔的女作家，是否也可以学习男作家，让文字坚硬一些？男女作家文字对冲与对换，会形成一种陌生化效果，陌生化正是文学最当需要的。
“大用外腓，真体内充。返虚入浑，积健为雄。 ” （司空图《二十四诗品》 ） ，女性作家也因“真体内充” ，文章因而“积健为雄”的； “月明华屋，画桥碧阴。金尊酒满，共客弹琴” ，女性作家本身固有“画桥碧阴”特质，其文章“月明华屋” ，因而可以“清奇绮丽” 。
很多女作家，写家长里短很拿手，但文章往往拉不开骨架，结构局促；文章往往放不开眼光，视野狭小。邱少梅的散文，摆得开阵势，收得拢文笔，大开大阖，大张大弛，显示了其驾驭大型题材的眼力与腕力。可以说， 《从咸水小调到黄河怒吼》等一系列作品是其散文写作走向成熟的一个标志。
作家是有性别的，作品也是有性别的，而性别若反串，能给人带来异样的阅读快感，读邱少梅《凭栏处》 ，给我们提供的感受是，柔媚的女作家也有雄性的审美可能性。
